Les Inrockuptibles le 11 mars 2020
« Avec À poils, Alice Laloy invente un conte contemporain à la croisée de deux mondes en lâchant ses ogres velus au milieu de ceux que l’on désigne comme leurs proies. (…) Apprivoiser l’autre en dépassant ses peurs est au coeur des enjeux de cette fable à expérimenter en live. »
Un article de Christophe Schneider pour Dernières Nouvelles d’Alsace – 6 mars 2020
« Spectacle pour le jeune public mais aussi performance, À poils cache bien son jeu, assemblant très discrètement, au nez et à la barbe de tous, les pièces d’un puzzle dont l’ensemble se dévoile forcément pile poil au bon moment. »
Un article de Dom Poirier pour l’Alsace/DNA – 3 février 2020
« Alice Laloy propose une création jeune public des plus inattendues, cette semaine à la Comédie de Colmar. Son spectacle, baptisé « A poils » joue avec les codes établis et les conventions du théâtre jeune public. »
Interview d’Alice Laloy et Csaba Palotai sur RDL68 à l’occasion d’A Poils présenté à la Comédie de Colmar – février 2020
« Un spectacle pour les bouts de choux avec trois rodages avec blousons en cuir, tatouages et poils partout façon ogres new génération, tel est le concept farfelu de la nouvelle création signée La compagnie s’Appelle Reviens, portée par la rêveuse en chef Alice Laloy. »
Un article de Aurélie Vautrin pour NOVO – février 2020
Un article de Dom Poirier pour Dernières Nouvelles d’Alsace – février 2020
« La Compagnie S’appelle Reviens a trouvé comme écrin la Comédie de Colmar pour sa création À poils. Un spectacle sensible et drôle qui ne manque pas de surprises.
« la Biennale Internationale des Arts de la Marionnette, portée par le Mouffetard – Théâtre de la marionnette à Paris, a invité Alice Laloy et sa Cie S’Appelle Reviens à présenter pour la première fois la performance Pinocchio (live). La proposition est absolument réussie, et construit, malgré tout, une attente qui se résout dans un final magnifique. Beau, intelligent, fascinant : bienvenue à la frontière trouble où l’enfant et le pantin se confondent ! »
Un article de Mathieu Dochtermann pour Toute la Culture, mai 2019
« Pinocchio (live) s’inscrit dans la continuité de cette recherche sur la vie cachée de la marionnette. (…) Comme l’exposition [Pinocchio(s)], elle ancre ainsi la fiction dans la vie. Dans une quotidienneté qui participe d’une sorte de réalisme magique. D’une étrangeté d’autant plus perturbante qu’elle est basée sur un rejet de toute illusion de réel. Car davantage que le récit pour enfants dont elle reprend le titre, c’est son propre processus de création qu’Alice Laloy donne à voir dans Pinocchio (live). À travers un rituel qui prend à rebours le cycle de vie et de mort habituel de la marionnette. »
article par Anaïs Heluin pour Scèneweb, mai 2019
« Comme elle ne peut raisonnablement pas donner vie à un morceau de bois, l’artiste décide d’inverser le processus. Les spectateurs assistent, en direct, à une métamorphose qui fait un peu froid dans le dos. Allongés sur des établis, les enfants sont transformés en pantins inertes, qui se réaniment d’eux-mêmes et se réapproprient leurs corps par la danse. Marionnettes vivantes ? Enfants morts ? « Pinocchio(s) live » cristallise toute l’ambiguïté de cet art exigeant. Tant et si bien qu’à la fin, on ne sait plus qui tire les ficelles. »
Article de Emeline Collet pour Le Parisien, mai 2019
